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这是一部颇有意思的小制造独立影片《快感，或小小的麻烦》（1998）所想处置的疑问。导演尼古拉斯 布赫里夫（Nicolas Boukhrief）是如今已很成气候的马修卡索维兹圈子中的一员，后者的《接班人》便是两人合写的剧本。从这部《快感》看，布赫里夫的一些处置方法与卡索维兹就十分地接近，能够明显地看出影响或一起兴趣的联系。卡索维兹象征式的固定机位全景镜头接慢速推镜头，在这部片子里也屡次能够见到。从观影的视点看，这种类似于从远方观望到逐渐介入的镜头处置，给观者的感受是带有焦虑的快感。观影机制所固有的窃视寓意，在这么一种缓慢的过程中扩大，乃至获得了触手可及的质感。这是影片自身的快感，是摄影机的肉体享乐，从某种很底层的意义上，也是影片中涌动的快感的隐秘源泉所在。 这种全体展现的镜头是与特写镜头相交错的。那些特写，专心于肉体上的密切触摸，接吻，在性活动中被切开至口唇活动的片断，在礼仪动作中被诲人不倦地挨个展现。这样，在暴力淋漓的特写中，快感被固结在身体具体部位的触摸磨擦上，直接、疯狂，配合着烦躁的电子动静。而在漠视摆开的全景中，是孑立的身体在等候、寻找下一次的触摸。印象的节奏也即是快感的节奏，而印象风格的敌对互补也即是快感内涵割裂的路向。 影片的前奏镜头和第一个阶段，是联合国蓝盔部队中的一次p妓和被袭。在这一段的情节中，不仅展开了性与暴力的衔接，而且掀开了快感的几个能够方式。主角之一麦克与妓女的ML，是经过主观视点中墙上上下跳动的圣母像展现的，这个满足刻毒的宗教戏谑，加上随后付钱的镜头，构成了快感的第一种方式：拒绝温情和全体感的，专心于生殖器官的性高兴。